Fautrier Catalogue Post 1960

 

1964 

1963 

 Son petit coeur, 

japon  

Musée romantique  

MAMVP

• Divertissements , 1963, huile sur papier marouflé sur toile, 65 × 80,5 cm, musée d'Art moderne de la ville de Paris, 89 

Expositions 

Coll Particuliere 

Black beauty Expositions 

MAMVP 89 

Coll Particuliere 

Precisions, idem 

1962 

Dark clouds Gianadda  

Miwaikee II 

MAMVP 

1961

Cube de glace, Gianadda,  

Cube de Glace 

Coll Gunther Sachs, 

 

composition (1961)

Jean FAUTRIER

Peinture, 73 x 116,5 cm

Non vendu

15/12/2019

Versailles Encheres S.A.R.L

+ d'infos

Lot N° 87

 1960  

I'll be happy, 

1959

 

 

Jean Fautrier

Marées, 1959

1958

• Les grands arbres, 1958, huile sur papier marouflé sur toile, signée et daté en bas à droite, contresignée titrée et datée 58 au dos 114 × 146 cm, l'un des huit tableaux les plus importants par ses dimensions, et sa qualité14

1957

Jean Fautrier

Variation sur un rectangle, 1957

Galerie de la Présidence

Prix sur demande

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Jean Fautrier

Variation sur un rectangle, 1957

Galerie de la Présidence

Prix sur demande

1927 

Chrysanthèmes  

  ‘Jean Fautrier, ses écrivains et ses poètes’, Ecrire la peinture, ed. Ph. Delaveau, Paris, Éditions Universitaires, pp. 241-249     > read this text...

   ‘Jean Fautrier. Orthodoxy and the Outsider’, Art International, 4, Paris, Autumn, pp. 33-40     > read this text...

   ‘Fêting the Wound’ Georges Bataille and Jean Fautrier in the 1940s’, Writing the Sacred: Georges Bataille, ed. Carolyn Gill, London, Routledge, pp. 172-192     > read this text...

 What for 

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RUSKIN ET LA POESIE DE  TURNER CHAPITRE  7  

1 et 2 Carthage 

Ce travail a lieu dans le cadre d’un travail en cours plus conséquent intitulé ‘Ruskin, Turner,  la découverte du changement  climatique par Ruskin, la décroissance  et la Corporation de Saint George’

Reprendre le projet 

La poésie de Turner, et autres textes, y compris les titres (complets)  qu’il donne à ses peintures, sont souvent indispensables  pour la pleine compréhension des ces derniers 

Pourtant ils sont souvent absents des etiquettes (légendes ?) d’exposition de ses tableaux à la Tate  et sur le site web de la Tate Gallery, ainsi que de celle  de la National Gallery.             

Commençons par examiner  deux tableaux majeurs concernant Carthage de 1815 et 1817 

Didon construisant Carthage, exp.1815, BJ 131, National Gallery, Londres

Ceci est le titre donné sur le site de la National Gallery 

Le titre complet, donné par Turner dans la catalogue d’exposition  de la Royal Academy de 1815 est : Didon construisant Carthage ou l’ascension  de l’empire Carthaginois 

Ceci montre que nous sommes dans le domaine des empires  ou  la construction des empires et non seulement de la construction d’ une ville 

Nous reviendrons sur ce concept d’empire

Le 2ème tableau concernant Carthage est : 

BJ 135 Le déclin de l’empire Carthaginois. Exp1817

Tel est le titre donné par la Tate sur son site web 

Sur la légende/l’etiquette ? on peut lire   : « …Turner voyait l’ascension et la chute d’empires jadis grands comme une inévitabilité historique, confirmée par la chute de Napoleon, mais menaçant de rattraper les vainqueurs  britanniques »    

Pour une fois la Tate Gallery voit juste, mais pas complètement  

En effet le titre complet, donné par Turner dans le catalogue d’exposition de la Royal Academy de 1817, est le suivant : 

 Le déclin de l’empire Carthaginois. Rome étant résolu à renverser    son  rival  détesté, a exigé d’elle   telles conditions qui pourraient soit la forcer à la guerre, ou la perdre par compliance la conformité: les Carthaginois énervées, dans leur anxiété pour paix, consentit à renoncer à même leurs armes et leurs enfants

(Did they not fight Rome to the bitter end ? Vérifier ) 

 Rome being determined on the overthrow of her hated rival demanded from her such terms  as might either force her into  war or ruin her by compliance :  the enervated Carthagians,  in their anxiety for peace, consented  to give up even their arms  and their children. 

Ce  titre complet montre que c’est une question de défaillance interne et non d’inévitabilité historique 

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